北宋《宣和畫(huà)譜·花鳥(niǎo)敘論》云:“詩(shī)人六義，多識(shí)于鳥(niǎo)獸草本之名，而律歷四時(shí)，亦記其榮枯語(yǔ)默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩(shī)人相表里焉。”在中國(guó)畫(huà)中，凡以花卉、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)等為描繪對(duì)象的畫(huà)，稱之為花鳥(niǎo)畫(huà)。在不同時(shí)期的畫(huà)家都有其不同的理解與展現(xiàn)。畫(huà)家李彥彬?qū)Ξ?huà)荷有著更多獨(dú)特的理解與感悟。李彥彬的作品在畫(huà)面的構(gòu)成上有濃濃的設(shè)計(jì)感與裝飾感。該幅畫(huà)尺寸不大，橫幅構(gòu)圖，在有限的空間里，畫(huà)了一片碩大遮塘的荷葉；修長(zhǎng)的荷梗盡頭有一朵落瓣荷花，嬌姿柔態(tài)，毫無(wú)凋零敗狀，呈現(xiàn)出別樣之美；兩只成熟的蓮蓬相互對(duì)望著，訴說(shuō)著愛(ài)戀之情；兩根蓮藕出淤泥而不染，冰清玉潔。
李彥彬用夸張的寫(xiě)意手法畫(huà)了秋蟬、螞蚱、蜻蜓、水黽、螳螂、蟋蟀等，這些大自然的生命體，栩栩如生，合諧歡暢。在設(shè)色方面也有自己特點(diǎn)，用雅淡的紅色直接點(diǎn)染荷花，襯以淡淡的彩墨渲染荷葉，用清新遒勁的線條寫(xiě)就荷梗，包括各種草蟲(chóng)在內(nèi)的物象與荷花相結(jié)合，使得畫(huà)作充滿了動(dòng)感，在紅黑、留白、濃淡、干濕的對(duì)比變化中形成鮮明的視覺(jué)效果，表現(xiàn)出濃郁的個(gè)人審美趣味，同時(shí)散發(fā)出勃然的生命力。
畫(huà)家在荷葉造型上，追求“不似之似”與“似與不似之間”，筆法隨著荷葉的造型變化而變化，借以荷花的水墨神采，傳達(dá)出他的情意。在構(gòu)圖上重點(diǎn)突出荷韻的主體，善于剪裁，講求布局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，而且在該作品中，尤善于發(fā)揮與畫(huà)風(fēng)相協(xié)調(diào)的書(shū)法在適當(dāng)?shù)奈恢妙}寫(xiě)出來(lái)，書(shū)畫(huà)相融，展現(xiàn)出李彥彬在繪畫(huà)中的獨(dú)特藝術(shù)樣式。在畫(huà)法上，畫(huà)家畫(huà)荷不用筆線勾勒，而用墨色直接寫(xiě)就，一氣呵成，充分利用不同墨色的自然滲化和銜接，來(lái)表現(xiàn)對(duì)象水淋淋的質(zhì)感。
其形象的刻劃，或在精微之處更具寫(xiě)實(shí)色彩或帶有一定的裝飾意味，如：大塊面的荷葉，使其筆墨更加簡(jiǎn)練；或不求細(xì)節(jié)的真，往往以虛為實(shí)，筆簡(jiǎn)意足。如：穿插其間的草蟲(chóng)等畫(huà)面配角物象，通過(guò)夸張變形荷塘動(dòng)靜狀態(tài)形象，使之含有圖案化的裝飾趣味，從而使筆墨線描和色彩暈染中取得了一種相獨(dú)立的審美價(jià)值，清秀寧謐的意境，為雅俗所共賞。
在《合聲暢懷》作品中以線條為主，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆以所表現(xiàn)無(wú)塵潔白的質(zhì)感或特色為依歸，大片的空白處理，計(jì)白當(dāng)墨，虛實(shí)相生，足以使無(wú)畫(huà)處皆成妙境，充分展現(xiàn)《合聲暢懷》以意為之的主導(dǎo)作用，淋漓盡致地抒寫(xiě)畫(huà)家的內(nèi)心情感。
本次畫(huà)展是李彥彬近期繪畫(huà)的創(chuàng)作展，其中不乏經(jīng)典之作，在這里就不一一評(píng)述了?？梢灶A(yù)料待觀者看了本次畫(huà)展會(huì)有更深刻，更全面的理解與贊美。
傅寶世于醍醐齋南窗燈下拙筆
李彥彬作品
